Panorama Audiovisual Iberoamericano 2026
2026
El cine nacional recupera espectadores progresivamente en el periodo postpandemia.
La ficción, la información y el entretenimiento representa casi el 70% del tiempo total de televisión en abierto.
El Panorama Audiovisual Iberoamericano cumple un año más con el objetivo de aportar información sobre la producción audiovisual tanto dentro como fuera de sus fronteras y con la aportación tan valiosa realizada por diferentes profesionales del sector sobre temas tan vigentes e interesantes como la regulación de la IA, contar historias en formato vertical, el fenómeno del true crime o el estudio sobre la Ley 814 en Colombia.
El cine nacional recupera espectadores progresivamente en el periodo postpandemia. Pasando del mínimo de 14,5 millones de 2021 a los más de 40 millones en 2024 y 2025.
Seis estrenos cinematográficos estuvieron presentes en el top-20 de 2025:
Los Rechazados (República Dominicana) – Puesto 2
Homo Argentum (Argentina) – Puesto 3
Chavín de Huántar, el rescate del siglo (Perú) – Puesto 4
Padre no hay más que uno 5 (España) – Puesto 6
O auto da compadecida 2 (Brasil) – Puesto 12
Maikol Yordan regresa... A clases (Costa Rica) – Puesto 20
En el periodo 2020-2024, la ficción supone el 23%, los programas informativos el 24% y los programas de entretenimiento representan el 20% del tiempo total de difusión de contenidos en los canales iberoamericanos analizados.
El ranking de audiencia de 2024 refleja que las emisiones de ficción brasileñas en Globo son las que acumulan un mayor porcentaje (Terra e Paixao, Renascer, Mania de você), seguidas en volumen por las colombianas (Rigo, Devuélveme la vida).
Revisando el cine iberoamericano más allá de sus fronteras, el top-15 mundial de dichos estrenos ordenado por los ingresos, está compuesto por ocho películas españolas, tres brasileñas, dos mexicanas, una argentina y una peruana. El ranking está liderado por la película brasileña Ainda estou aquí, con 33,1 millones de dólares de ingresos, seguida de la producción española Padre no hay más que uno 5, con 15 millones de dólares y por la producción argentina Homo Argentum con 10,7 millones de dólares de ingresos.
La evolución de los espectadores del cine iberoamericano en Europa muestra un incremento progresivo de los totales y de los top-10, desde 2021 hasta el final del periodo analizado, siendo los países europeos con un mayor asistencia de espectadores al cine iberoamericano son Francia, Alemania, Italia y Reino Unido.
Panorama Audiovisual Iberoamericano es una iniciativa de EGEDA y FIPCA para brindar a los profesionales del audiovisual toda la actualidad acerca del sector y analizar las novedades y el progreso de la industria del cine y las series.